維也納國際音樂戲劇博覽會

1892年在維也納普拉特公園舉辦的音樂與戲劇博覽會，會期自5月7日至10月9日。

事件過程

前因：1891年舉行的莫札特逝世百年紀念祭帶來啟發，梅特涅侯爵夫人寶琳（Pauline von Metternich）因此組織了一個臨時成軍的博覽會委員會，並以她自己為核心。

轉折：會期中舉行了大量音樂會與戲劇演出，特別值得一提的是連音樂家的隨身物品、肖像畫與樂譜也一併展出。自1873年維也納世界博覽會以來，維也納辦過許多博覽會，但這樣的嘗試前所未有。

結果：展品幾乎都是與德國或奧地利相關的東西，博覽會最終出現龐大赤字而收場。

組織博覽會委員會，向小約翰·史特勞斯委託開幕式的新作圓舞曲，並試圖請他再寫一齣芭蕾作為賣點。

為開幕式寫下一首以友愛精神為題的新圓舞曲；他拒絕了芭蕾《多瑙河水精》的委託，最後由拜爾（Josef Bayer）引用他的音樂另行創作。

參與博覽會的準備工作，但婉拒了委員會委託的慶典清唱劇。

在布拉姆斯婉拒後接手，創作了《第一百五十篇聖詠》，歌詞由霍伊貝格（Richard Heuberger）提議。

短期：在「音樂的博覽會」這個理念之下，出現了把音樂當成「物」來對待的想法；配合博覽會發售的鋼琴曲集樂譜，也脫離了原本供演奏之用的角色，帶上了土產紀念品的性格。

長期：伯恩大學音樂學研究計畫指出，維也納1892年展覽所代表的現代音樂觀念，形塑了二十世紀的「音樂經驗」，並長期影響音樂的創作與製作、感知與消費，以及管理與行銷。